14/06/2011 | Critique | Non-Fiction
C’est un éloge sans doute paradoxal : le chef-d’oeuvre d’Annie Le Brun est une préface, qu’elle rédigea en 1977 pour Jean-Jacques Pauvert, en introduction aux OEuvres complètes de Sade (Soudain un bloc d’abîme, Sade, repris avec Les Châteaux de la subversion, éd. Gallimard, «Tel»).
Mais c’est dire aussi que cette auteur inspirée, féministe à l’envers, radicalement opposée à la bien-pensance et aux catégories bourgeoises, se joue des genres littéraires aussi bien que sexuels : les articles qu’elle a publiés dans La Quinzaine littéraire, enfin rassemblés avec quelques textes aux formats variables, constituent bel et bien un programme d’anti-formatage intellectuel qui fait feu de tout bois. «Je sais, écrit Annie Le Brun en fin d’introduction, l’increvable soleil de la médiocrité n’a pas fini de fasciner. Mais, s’il est un moyen d’y échapper, voire de le combattre, ne serait-ce pas de commencer à regarder ailleurs et autrement?»
Le ton est donné : électrique. Loin de s’en tenir à des considérations littéraires, Annie Le Brun remonte presque systématiquement le fil des signes (mots et livres, mais aussi vêtements, faits d’actualité, rhétorique politique) jusqu’aux choix les plus fondamentaux de société. À ce point, son regard n’est plus celui d’une lectrice, mais d’un radar relié à des missiles sol-sol à déclenchement automatique. Parce qu’elle est l’une des rares personnes que la société du spectacle «révulse» encore au sens propre, elle tire. Car elle est contre, tout contre mais absolument contre, dénonçant ici la bêtise d’un consensus (autour du rap, par exemple, qui est « tout sauf une pratique radicale »), là l’aveuglement (celui, autre exemple, qui éloigne les lecteurs des livres méconnus d’Éric Jourdan ou de François-Paul Alibert), ailleurs enfin la récupération des formes les plus osées de création (notamment l’héritage de Guy Debord ou la transformation du surréalisme en simple épisode esthétique).
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